本文聚焦今年春节档两部由赵本山团队领衔的喜剧长剧《鹊刀门传奇2》和《乡村爱情17》收官扑街的现象，分析了近年来喜剧剧集的市场表现和面临的问题，包括局限于小众圈层、演员表演难度大、剧本和表演存在不足等，还回顾了国内喜剧剧集的发展历程，探讨了当下观众对喜剧的需求以及喜剧剧集面临的挑战。
在无人关注的角落里，今年春节档的两部喜剧长剧集悄然同期收官。一部是腾讯视频板凳单元推出的喜剧爆款续作《鹊刀门传奇2》，另一部则是优酷打造的国民级喜剧IP系列剧《乡村爱情17》。这两部剧均由赵本山团队领衔出演，在开播之初可谓万众瞩目。然而，播着播着却都走向了同一个结局——扑街。
截止发稿前的最新数据显示，两部喜剧的云合集均仍未突破千万。其中，《鹊刀门传奇2》的云合集均仅有600万。
2024年，腾讯视频板凳单元上新了三部喜剧剧集，分别是延续前两部风格的古装爱情喜剧《喜卷常乐城》、与德云社合作打造的《万春逗笑社》以及与开心麻花合作的《请和搞笑的我谈恋爱》。爱奇艺小逗剧场则通过与喜剧综艺创作资源的深度耦合，带来了《狗剩快跑》《少爷和我》《大王别慌张》《消失的大象》四部喜剧剧集。
客观来讲，这几部喜剧作品在内容上都有可圈可点之处。除了《万春逗笑社》豆瓣评分5.7之外，其余几部的豆瓣评分都在及格线之上，在近两年的剧集市场中已经算得上亮眼。
但与评分形成鲜明对比的是打分人数的“惨淡”。打分人数最多的《大王别慌张》仅有五万人，多部作品的打分人数甚至不足一万人。这意味着喜剧剧集依旧局限在小众特定圈层，没能达成大范围的出圈。
这种趋势也延续到了2025年。《鹊刀门传奇2》虽然在质量和口碑上与前作持平，但打分人数仅有两万人。相比于前作10万人打出8.1的高分，第二季的市场表现确实远不及预期。
二是难演。
喜剧表演的难度是整个行业公认的。马丽、郑恺、虞书欣等多位知名演员都公开表示过“喜剧难演”。国家一级演员萨日娜在拍摄喜剧电影《抓娃娃》时就直言：“让人哭挺容易的，但是让人笑太不容易了。”
而相比于其他题材，喜剧又是非常依赖演员表演风格和节奏的戏剧形式。这就注定了喜剧剧集的呈现对演员的要求更高。这里的要求并不是单纯的演技好，而是要从演技、形象、气质、观众缘等多个层面来衡量。比如《喜卷常乐城》的两位主演演技并不差，也都有出圈的表演片段，但问题在于他们和喜剧的适配度不高，导致没能碰撞出更强烈的火花。
目前市面上表现不佳的喜剧剧集都逃不过“剧本”和“表演”两大问题。《喜剧大赛》的爆款IP《少爷和我》剧版改编从喜剧变成了悲剧，泪点比笑点多，想尝试更新颖的玩法却适得其反；《万春逗笑社》《狗剩快跑》中大量喜剧演员习惯了舞台喜剧的表演，在影视剧表演中显得格格不入；《乡村爱情》系列故事越来越“癫”……
在现有的喜剧剧集难以打动观众的情况下，或许行业也该慢下来思考观众究竟需要什么样的喜剧了。
观众需要什么样的喜剧？
其实国内喜剧创作的土壤非常肥沃。早在1992年，国内的喜剧剧集便已经开始萌芽。赵宝刚导演的中国第一部系列喜剧《编辑部的故事》在当年引起了轰动。该剧以编辑部为主要场景画面，结合时代热点话题，做出了幽默、轻松、戏谑的风格，为当年以正剧为主的剧集市场送来了一股清风。
紧接着1993年播出的《我爱我家》更是将情景喜剧推向了一个巅峰，影响了当时整个剧集市场的创作风向。千禧年前后可以说是中国喜剧影视创作的黄金时代，《闲人马大姐》《东北一家人》《炊事班的故事》《武林外传》等系列喜剧的热播带动了喜剧市场的繁荣。
尽管在2005年之后，喜剧剧集的创作就呈现出后继无力的趋势，但不能否认，早期的情景喜剧确实影响了一代又一代观众，甚至是喜剧从业者。通过拍摄喜剧电影大获成功的贾玲在今年的采访中还提到，深受《武林外传》影响的她终极梦想就是拍摄一部情景喜剧。
而回到2025年的剧集市场，如果贾玲现在要做一部喜剧剧集，那么什么样的喜剧能够让观众快乐呢？
而后腾讯视频板凳单元推出了喜剧类剧集，在完整的故事架构中放置喜剧包袱，内容上更贴合当代观众的追剧习惯，又有腾讯视频庞大的月活用户承托，成功实现了短暂的爆红。
但后续板凳单元、小逗剧场的喜剧剧集没能逃得过失落的结局。就连《武林外传》的导演尚敬2024年推出的新武侠喜剧《欢乐英雄之少侠外传》也是无人问津，喜剧类剧集似乎走进了死胡同。
一个无法回避的问题在于，相比于喜剧剧集繁荣的千禧年前后，当下娱乐方式的多样化致使普通观众更容易接收到更丰富的情绪刺激，观众已经能够从互联网上得到足够的快乐。喜剧剧集想要为观众带来更丰富、更高级的快乐，难度是非常大的。
观众获取信息渠道的拓宽、剧集创作逻辑的变化，无疑为喜剧类剧集提出了更高的要求。在找到更契合当代观众审美的喜剧内容之前，喜剧剧集或许还会经历一段时间的低潮。
本文通过分析春节档两部喜剧长剧的扑街现象，结合近年来喜剧剧集的市场表现，指出喜剧剧集存在局限于小众圈层、演员表演难度大、剧本和表演有问题等情况。回顾国内喜剧剧集发展历程后发现，当下喜剧剧集面临娱乐方式多样化等挑战。在未找到契合当代观众审美的内容前，喜剧剧集可能会持续低潮，行业需思考观众对喜剧的真正需求。
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